Continuación del post anterior
Armónicos y amplificadores
La diferencia en los armónicos (me anda mal el teclado y no tengo tilde) es sobre como recorta cada amplificador la onda... voy a seguir el sistema de preguntas y rtas. y lo voy a aplicar a como funciona la cuerda de una guitarra y su relación con una onda sinusoidal al final para que ser mas gráfico.
¿Que es un armónico?
Un armónico en una onda de sonido... es una onda que es un divisor exacto de la onda original... musicalmente seria la tonalidad multiplicada en hz por un valor entero (o sea que su longitud multiplicada por un valor entero X entraría PERFECTO en la onda original)
Por eso en la viola encontramos (bien calibrada) el armónico en el traste 12, porque es la mitad de la onda total de la cuerda, el traste 12 es la mitad de la viola, si vamos a 1/3 de la longitud total de la onda tendría que haber otro armónico, a 1/4, 1/5 etc. y lógicamente no coinciden con la posición de los trastes, de hecho hay cientos de armónicos en la viola en todos los trastes, pero nuestro oído no esta capacitado para tan altas frecuencias.
¿Como los laburan los distintos amplis?
El sonido limpio del ampli como hablamos es recortado drasticamente por el transistor, y la onda sinusoidal se recorta súbitamente en los topes de amplificación y se transforma entonces en una onda trapezoidal, las ondas trapezoidales trabajan con armónicos impares (3 5 y 7). Como dijimos antes la válvula respeta la sinusoide aunque la achata y este tipo de onda (sinusoidal) trabaja con los armónicos impares (2 4 y 6).
¿Cuales son esos armónicos? 2 4 6 3 5 7 etc??
Tomemos por ejemplo la frecuencia de LA y encontremos sus armonicos
A - 220 Hz
Multiplicamos sus HZ por 2, y encontramos justo su mitad
A*2 - 440 HZ (La en la primera octava, quinta al aire)
Multiplicamos sus HZ por 3, y encontramos justo su tercio
A*3 - 660 HZ (seria MI un poco desafinada)
Ahora el 1/4 y etc
A*4 - 880 HZ (La en la 2da octava, quinta cuerda 12vo traste)
A*5 - 1100 HZ (Do desafinado)
A*6 - 1320 HZ (La en la 3era octava, quinta cuerda 1/3 de longitud)
A*7 - 1540 HZ (Sol desafinada)
A*8 - 1760 HZ (La en 4ta octava, quinta cuerda 1/4 longitud)
CONCLUSION
Transistor saturado -> Onda trapezoidal -> armonicos impares 3 5 y 7 -> mi do y sol desafinados -> :S
Valvula saturada -> Onda sinusoidal -> armonicos pares 2 4 6 8 -> (la 2da octava, la 3era octava, la 4ta octava, siempre nota "La" exacta) -> :D
Saludos!
martes, 1 de junio de 2010
viernes, 21 de mayo de 2010
Nerdeadas de músicos 2
Continuación del post anterior
¿Cómo funciona un amplificador valvular?
Mi intención ahora es describir un sistema básico de amplificación y ver que es lo que realmente hace cada control, que es lo que le estamos haciendo a la señal cada vez que giramos cada perinola, y en qué orden afectamos la misma dentro de la cadena de modelaje y amplificación de la misma.
¿Cuáles son las partes de un amplificador valvular?
si bien los diseños pueden ser infinitos, voy a plantear un caso de un sistema normal, compuesto por un input, un pre, una sección de modelaje, un ampli, un trafo y un parlante. Todo esto lo voy a explicar por etapas desde que pulsamos la cuerda hasta que excitamos el cono del parlante.
Input
El input (entrada) no es más que la señal que proviene de los imanes de nuestro instrumento, recortada por el/los potes de volumen y modelada por el pote de tono de la viola. Todos sabemos o sospechamos como funciona un pickup cuando vibra una cuerda metálica y no voy a explicar eso ahora, solo lo nombro porque es el inicio de esta cadena de sonido, es la puerta de entrada de la señal que producimos.
Preamplificador
El preamplificador es la etapa 1 de la cadena, entra la señal, y se la amplifica mediante al menos una válvula, o sea, se la potencia. Las válvulas de preamplificación siempre son más pequeñas que las de amplificación, realmente no quiero hablar de tipos de válvulas en este momento pero lo dejo expuesto como para tener una idea global. El preamplificador se regula mediante el control de ganancia (el famoso GAIN), con este control al máximo, se deja que la válvula actúe al máximo de su capacidad, y bajando su nivel recortamos el nivel de amplificación de la señal. Obviamente si lo dejamos al máximo el sonido satura la capacidad de las válvulas y obtenemos distorsión del pre.
Modelaje
En la etapa de preamplificación también tenemos los controles de modelaje de la señal (treble mid bass) etc. ya sabemos para que sirven.
Voy a hablar en este punto por parecerme útil y no saber donde ubicarlo de otro modelaje típico, el REVERB, no explicando como funciona sino muy brevemente que es lo que hace. El oído humano siempre que analiza un sonido lo hace afectado por el ambiente en el que se encuentra, una fuente de sonido emite ondas que van en parte directo al oído y en parte rebotan por todo el ambiente y van al oído, esto es lo que simula el efecto, una serie de reflexiones del sonido en supuestos sitios de un ambiente.
Amplificación
La 2da etapa de amplificación de la señal, acá se vuelve a amplificar la onda ya modelada obviamente con otra válvula (al menos una) de mayor capacidad de amplificación y tamaño (pej 12AX7). El recorte de esta/s válvula/s lo hacemos desde el control de volumen "master" y obviamente acá podemos nuevamente elegir si saturar las mismas dejándolas actuar al máximo o no. Por lo tanto se puede obtener una distorsión del sonido saturándolo tanto en el pre como en la etapa de amplificación.
Transformador de salida y parlante
Para terminar la cadena la señal amplificada modelada y reamplificada pasa por el trafo de salida y el parlante la transforma en impulsos electromagnéticos que mueven el cono impulsando aire y produciendo el sonido.
¿Qué hago con todo esto?
Entonces, sacando de discusión lo que es modelaje de la señal vamos a ver como conseguir la saturación que buscamos, que ampli es adecuado para el uso que le vamos a dar, y como manosear el pre y el master. Ya sabemos entonces que para conseguir un sonido saturado tenemos que dejar que nuestras válvulas actúen libremente sin recortarles (demasiado porcentaje de) potencia mediante el gain o el master, ¿pero que pasa si queremos ese sonido saturadito en nuestro valvular de 100w? seguramente si dejamos actuar las válvulas en un equipo tan potente al nivel que se saturen nuestros vecinos nos van a matar. Por lo tanto, para un uso hogareño se recomienda un ampli valvular de baja potencia, no porque uno groso no pueda sonar bajo (que si puede) sino porque jamás aprovecharíamos la versatilidad de las válvulas desde una exitación tenue hasta una sobrecarga sin molestar a todo el mundo incluidos nosotros mismos.
Entonces cuando compren un ampli valvular aprovechen su dinero comprando utilidad y no lo desaprovechen comprando potencia y tengan en cuenta:
1.-¿Dónde voy a tocar y que sonido quiero?
Con esta pregunta me refiero obviamente al nivel de saturación que buscamos, el tono es una decisión sumamente personal y va en gustos. Lamentablemente no hay un ampli que podamos usar en casa a las 12 de la noche y en river obteniendo el mismo desempeño, por lo tanto buscar un equipo que nos conforme dividiendo el volumen entre practica hogareña, ensayos, y shows en vivo, y según ntras necesidades vamos a buscar un ampli en el que podamos regular los matices sin irnos a la mierda en niveles de sonido.
2.-¿Tiene master?
Muchos amplificadores no traen master lo que significa que la etapa de amplificación está siempre al máximo y solo controlamos la etapa de pre, entonces por más que el ampli sea de bajo wattage, si saturamos el pre y la etapa de amplificación es muy potente, el ampli nos vuela la peluca y solo lo podríamos usar con el pre muy bajo y obteniendo un sonido por el cual no vale la pena invertir el dinero extra ya que no aprovechamos sus prestaciones.
3.-¿Tiene loop de efectos? ¿qué es el loop? ¿lo necesito?
Hablo del loop en este momento porque realmente lo asocio a los niveles de volumen. Como dejamos claro, un ampli con el pre poco rosqueado (por una cuestion de volumen) no nos va a tirar la disto que buscamos y eso se soluciona con un pedal. La manera convencional sería Guitarra - Pedal - Input - Pre - Master. Pero, hay una diferencia sensible entre, por ejemplo, amplificar una señal saturada y agregarle un delay, y ponerle un delay a una señal saturada y amplificarla, en este ultimo caso metiendo todos los pedales antes del input (y por lo tanto del pre) el sonido resultante puede ser sucio y muy "análogo". Para esto existe el loop de efectos que muchos amplis traen, el loop nos permite ingresar el instrumento limpio, o con un pedal de disto al imput, que la señal se amplifique en el pre y se modele, y en este momento si, agregar a la cadena un delay por ejemplo, y despues pasar por el master. De esta manera el delay se efectua sobre el sonido ya procesado evitando deformaciones indeseadas.
Saludos
¿Cómo funciona un amplificador valvular?
Mi intención ahora es describir un sistema básico de amplificación y ver que es lo que realmente hace cada control, que es lo que le estamos haciendo a la señal cada vez que giramos cada perinola, y en qué orden afectamos la misma dentro de la cadena de modelaje y amplificación de la misma.
¿Cuáles son las partes de un amplificador valvular?
si bien los diseños pueden ser infinitos, voy a plantear un caso de un sistema normal, compuesto por un input, un pre, una sección de modelaje, un ampli, un trafo y un parlante. Todo esto lo voy a explicar por etapas desde que pulsamos la cuerda hasta que excitamos el cono del parlante.
Input
El input (entrada) no es más que la señal que proviene de los imanes de nuestro instrumento, recortada por el/los potes de volumen y modelada por el pote de tono de la viola. Todos sabemos o sospechamos como funciona un pickup cuando vibra una cuerda metálica y no voy a explicar eso ahora, solo lo nombro porque es el inicio de esta cadena de sonido, es la puerta de entrada de la señal que producimos.
Preamplificador
El preamplificador es la etapa 1 de la cadena, entra la señal, y se la amplifica mediante al menos una válvula, o sea, se la potencia. Las válvulas de preamplificación siempre son más pequeñas que las de amplificación, realmente no quiero hablar de tipos de válvulas en este momento pero lo dejo expuesto como para tener una idea global. El preamplificador se regula mediante el control de ganancia (el famoso GAIN), con este control al máximo, se deja que la válvula actúe al máximo de su capacidad, y bajando su nivel recortamos el nivel de amplificación de la señal. Obviamente si lo dejamos al máximo el sonido satura la capacidad de las válvulas y obtenemos distorsión del pre.
Modelaje
En la etapa de preamplificación también tenemos los controles de modelaje de la señal (treble mid bass) etc. ya sabemos para que sirven.
Voy a hablar en este punto por parecerme útil y no saber donde ubicarlo de otro modelaje típico, el REVERB, no explicando como funciona sino muy brevemente que es lo que hace. El oído humano siempre que analiza un sonido lo hace afectado por el ambiente en el que se encuentra, una fuente de sonido emite ondas que van en parte directo al oído y en parte rebotan por todo el ambiente y van al oído, esto es lo que simula el efecto, una serie de reflexiones del sonido en supuestos sitios de un ambiente.
Amplificación
La 2da etapa de amplificación de la señal, acá se vuelve a amplificar la onda ya modelada obviamente con otra válvula (al menos una) de mayor capacidad de amplificación y tamaño (pej 12AX7). El recorte de esta/s válvula/s lo hacemos desde el control de volumen "master" y obviamente acá podemos nuevamente elegir si saturar las mismas dejándolas actuar al máximo o no. Por lo tanto se puede obtener una distorsión del sonido saturándolo tanto en el pre como en la etapa de amplificación.
Transformador de salida y parlante
Para terminar la cadena la señal amplificada modelada y reamplificada pasa por el trafo de salida y el parlante la transforma en impulsos electromagnéticos que mueven el cono impulsando aire y produciendo el sonido.
¿Qué hago con todo esto?
Entonces, sacando de discusión lo que es modelaje de la señal vamos a ver como conseguir la saturación que buscamos, que ampli es adecuado para el uso que le vamos a dar, y como manosear el pre y el master. Ya sabemos entonces que para conseguir un sonido saturado tenemos que dejar que nuestras válvulas actúen libremente sin recortarles (demasiado porcentaje de) potencia mediante el gain o el master, ¿pero que pasa si queremos ese sonido saturadito en nuestro valvular de 100w? seguramente si dejamos actuar las válvulas en un equipo tan potente al nivel que se saturen nuestros vecinos nos van a matar. Por lo tanto, para un uso hogareño se recomienda un ampli valvular de baja potencia, no porque uno groso no pueda sonar bajo (que si puede) sino porque jamás aprovecharíamos la versatilidad de las válvulas desde una exitación tenue hasta una sobrecarga sin molestar a todo el mundo incluidos nosotros mismos.
Entonces cuando compren un ampli valvular aprovechen su dinero comprando utilidad y no lo desaprovechen comprando potencia y tengan en cuenta:
1.-¿Dónde voy a tocar y que sonido quiero?
Con esta pregunta me refiero obviamente al nivel de saturación que buscamos, el tono es una decisión sumamente personal y va en gustos. Lamentablemente no hay un ampli que podamos usar en casa a las 12 de la noche y en river obteniendo el mismo desempeño, por lo tanto buscar un equipo que nos conforme dividiendo el volumen entre practica hogareña, ensayos, y shows en vivo, y según ntras necesidades vamos a buscar un ampli en el que podamos regular los matices sin irnos a la mierda en niveles de sonido.
2.-¿Tiene master?
Muchos amplificadores no traen master lo que significa que la etapa de amplificación está siempre al máximo y solo controlamos la etapa de pre, entonces por más que el ampli sea de bajo wattage, si saturamos el pre y la etapa de amplificación es muy potente, el ampli nos vuela la peluca y solo lo podríamos usar con el pre muy bajo y obteniendo un sonido por el cual no vale la pena invertir el dinero extra ya que no aprovechamos sus prestaciones.
3.-¿Tiene loop de efectos? ¿qué es el loop? ¿lo necesito?
Hablo del loop en este momento porque realmente lo asocio a los niveles de volumen. Como dejamos claro, un ampli con el pre poco rosqueado (por una cuestion de volumen) no nos va a tirar la disto que buscamos y eso se soluciona con un pedal. La manera convencional sería Guitarra - Pedal - Input - Pre - Master. Pero, hay una diferencia sensible entre, por ejemplo, amplificar una señal saturada y agregarle un delay, y ponerle un delay a una señal saturada y amplificarla, en este ultimo caso metiendo todos los pedales antes del input (y por lo tanto del pre) el sonido resultante puede ser sucio y muy "análogo". Para esto existe el loop de efectos que muchos amplis traen, el loop nos permite ingresar el instrumento limpio, o con un pedal de disto al imput, que la señal se amplifique en el pre y se modele, y en este momento si, agregar a la cadena un delay por ejemplo, y despues pasar por el master. De esta manera el delay se efectua sobre el sonido ya procesado evitando deformaciones indeseadas.
Saludos
Nerdeadas de músicos
Gracias por no cagarla!!!
Bueno me encuentro en una entrega de "entresemana" en bata y chancletas, disculpen que los atienda de esta forma, abran la heladera y sirvanse lo que quieran, en la bodeguita hay alcohol y en aquella cajita unas dosis de morfina que quedaron de mi papá.
Ahora que ya no dudo que se sientan cómodos directamente copio y pego un artículo que escribí para unos guitarristas y que no voy a dejar de ponerlo acá para sumar material.
En la próxima (si no se muere Cerati antes y roba toda mi atención) voy a explicar como funciona un ampli valvular y para que sirve cada perinola.
Sr. Rock
Buenas!!
Mi intención es dar una idea sencilla pero clara de como funciona un amplificador, lo que expongo aquí es lo que estuve estudiando de forma autodidacta y por supuesto que acepto correcciones. Lo voy a desarrollar con un lenguaje de barrio y contestando una serie de preguntas que inventé para satisfacer mis propias inquietudes.
Válvulas vs. transistores
¿Para qué sirven?
Tanto las válvulas como los transistores son los verdaderos encargados de amplificar una señal, les llega una señal de onda y la agrandan al tamaño que sea encomendado de acuerdo al voltaje que se les envíe (potes de volumen recortan este voltaje). Hasta acá... todo lo mismo.
¿Cuál es la gran diferencia?
En un principio, todos los amplificadores eran "a válvulas" porque sencillamente era la tecnología que tenían a mano los fabricantes, las válvulas son (en comparación a los transistores) caras de producir, son grandes, requieren un sistema mas pesado (kgs.), trabajan disipando mucho calor (o sea, mucha energía se "desperdicia" produciendo calor), y tienen una vida útil menor. A mediados de siglo pasado (1947) científicos yankees (obvio) desarrollan una nueva tecnología, el transistor, pasándole el trapo a las válvulas en todos los aspectos nombrados anteriormente (precio tamaño peso calor y vida útil).
¿Por qué entonces se sobrevalúa tanto el sonido valvular?
El tema es como trabajan estos dispositivos cuando se llega a sus límites de amplificación. Tanto las válvulas como los transistores tienen un límite de ampliación de la señal. En esta parte necesito que sean imaginativos (porque no voy a dibujar) y visualicen una onda, esta onda es la señal inicial antes de pasar por el amplificador (cada vez que diga "amplificador" me voy a referir al dispositivo ya sea válvula o transistor y no al sistema completo con trafo parlantes etc), cuando las órdenes de amplificación de la señal no superen la capacidad de amplificación del dispositivo (sonido limpio) tanto las válvulas como los transistores se comportan de manera "similar". Pero cuando le damos al amplificador la orden de amplificar el sonido más allá de su capacidad (sonido distorsionado) notamos la enorme diferencia entre ambos.
¿Cómo distorsiona cada tipo de amplificador?
Hagamoslo fácil, cuando ordenamos que el amplificador amplíe (valga la redundancia) la onda más allá de sus límites, el transistor reacciona amplificando normalmente la onda y RECORTANDO en forma súbita y rectilínea la señal en ambos límites de campo (arriba y abajo), el gráfico se vería como una onda clásica que en vez de hacer una campana arriba y abajo y volver al centro, se recorta en sus limites, repito, de forma súbita. Por el contrario si forzamos de esta manera a una válvula, lo que hace la onda es crecer normalmente y cuando se acerca al límite en el cual un transistor la corta con una línea recta, se fuerza una curva casi recta, casi, llega al límite, y vuelve hacia el eje X forzando nuevamente la curva hacia en el rango aceptado por el amplificador. Voy a ver como adjuntar un gráfico porque viéndolo es mucho más sencillo de lo que parece.
¿Qué incidencia auditiva tienen estos métodos de saturación?
Lo que uno escucha, que en definitiva es lo que realmente nos calienta más allá de cualquier análisis técnico, es un sonido más natural y más "orgánico" en una válvula saturada que en un transistor que soluciona esta sobrecarga de forma matemática y rectilínea. No importa si la saturación de la señal es leve (overdrive) y solo recortaramos el pico de la onda (sería un gráfico achatado en la punta para la válvula y recortado en la punta para el transistor), o si lo hacemos con una saturación extrema (metal) con una onda de frecuencia bien recta y bien recortada, casi cuadrada, ya que ambos se comportarían siempre fieles a sus características deformando la señal dentro de sus límites con los métodos explicados.
¿En limpio (señal no saturada) se comportan exactamente igual válvulas y transistores?
La respuesta es no. Un transistor funciona amplificando con una fidelidad (fidelidad de amplificación) exacta la onda dentro de su campo de acción, respetando una ecuación matemática de onda en cualquier circunstancia de temperatura, uso, y exitación. La válvula en cambio SIEMPRE suena distinto (aunque en el día a día no sea comprobable de forma audible) ya que como un ser vivo (cualquiera jajaj) envejece, es sensible al calor, y a la exitación de la onda. Pero cualquier deformación mínima que produzca, siempre, va a sonar "redonda". Es por esto que hasta los sistemas de amplificación transistorizados fabricados para emular el comportamiento de las válvulas nunca van a reproducir las reacciones con exactitud porque no se encuentran "vivos" y se remiten a reproducir ordenes precisas.
Sr. Rock
Bueno me encuentro en una entrega de "entresemana" en bata y chancletas, disculpen que los atienda de esta forma, abran la heladera y sirvanse lo que quieran, en la bodeguita hay alcohol y en aquella cajita unas dosis de morfina que quedaron de mi papá.
Ahora que ya no dudo que se sientan cómodos directamente copio y pego un artículo que escribí para unos guitarristas y que no voy a dejar de ponerlo acá para sumar material.
En la próxima (si no se muere Cerati antes y roba toda mi atención) voy a explicar como funciona un ampli valvular y para que sirve cada perinola.
Sr. Rock
Buenas!!
Mi intención es dar una idea sencilla pero clara de como funciona un amplificador, lo que expongo aquí es lo que estuve estudiando de forma autodidacta y por supuesto que acepto correcciones. Lo voy a desarrollar con un lenguaje de barrio y contestando una serie de preguntas que inventé para satisfacer mis propias inquietudes.
Válvulas vs. transistores
¿Para qué sirven?
Tanto las válvulas como los transistores son los verdaderos encargados de amplificar una señal, les llega una señal de onda y la agrandan al tamaño que sea encomendado de acuerdo al voltaje que se les envíe (potes de volumen recortan este voltaje). Hasta acá... todo lo mismo.
¿Cuál es la gran diferencia?
En un principio, todos los amplificadores eran "a válvulas" porque sencillamente era la tecnología que tenían a mano los fabricantes, las válvulas son (en comparación a los transistores) caras de producir, son grandes, requieren un sistema mas pesado (kgs.), trabajan disipando mucho calor (o sea, mucha energía se "desperdicia" produciendo calor), y tienen una vida útil menor. A mediados de siglo pasado (1947) científicos yankees (obvio) desarrollan una nueva tecnología, el transistor, pasándole el trapo a las válvulas en todos los aspectos nombrados anteriormente (precio tamaño peso calor y vida útil).
¿Por qué entonces se sobrevalúa tanto el sonido valvular?
El tema es como trabajan estos dispositivos cuando se llega a sus límites de amplificación. Tanto las válvulas como los transistores tienen un límite de ampliación de la señal. En esta parte necesito que sean imaginativos (porque no voy a dibujar) y visualicen una onda, esta onda es la señal inicial antes de pasar por el amplificador (cada vez que diga "amplificador" me voy a referir al dispositivo ya sea válvula o transistor y no al sistema completo con trafo parlantes etc), cuando las órdenes de amplificación de la señal no superen la capacidad de amplificación del dispositivo (sonido limpio) tanto las válvulas como los transistores se comportan de manera "similar". Pero cuando le damos al amplificador la orden de amplificar el sonido más allá de su capacidad (sonido distorsionado) notamos la enorme diferencia entre ambos.
¿Cómo distorsiona cada tipo de amplificador?
Hagamoslo fácil, cuando ordenamos que el amplificador amplíe (valga la redundancia) la onda más allá de sus límites, el transistor reacciona amplificando normalmente la onda y RECORTANDO en forma súbita y rectilínea la señal en ambos límites de campo (arriba y abajo), el gráfico se vería como una onda clásica que en vez de hacer una campana arriba y abajo y volver al centro, se recorta en sus limites, repito, de forma súbita. Por el contrario si forzamos de esta manera a una válvula, lo que hace la onda es crecer normalmente y cuando se acerca al límite en el cual un transistor la corta con una línea recta, se fuerza una curva casi recta, casi, llega al límite, y vuelve hacia el eje X forzando nuevamente la curva hacia en el rango aceptado por el amplificador. Voy a ver como adjuntar un gráfico porque viéndolo es mucho más sencillo de lo que parece.
¿Qué incidencia auditiva tienen estos métodos de saturación?
Lo que uno escucha, que en definitiva es lo que realmente nos calienta más allá de cualquier análisis técnico, es un sonido más natural y más "orgánico" en una válvula saturada que en un transistor que soluciona esta sobrecarga de forma matemática y rectilínea. No importa si la saturación de la señal es leve (overdrive) y solo recortaramos el pico de la onda (sería un gráfico achatado en la punta para la válvula y recortado en la punta para el transistor), o si lo hacemos con una saturación extrema (metal) con una onda de frecuencia bien recta y bien recortada, casi cuadrada, ya que ambos se comportarían siempre fieles a sus características deformando la señal dentro de sus límites con los métodos explicados.
¿En limpio (señal no saturada) se comportan exactamente igual válvulas y transistores?
La respuesta es no. Un transistor funciona amplificando con una fidelidad (fidelidad de amplificación) exacta la onda dentro de su campo de acción, respetando una ecuación matemática de onda en cualquier circunstancia de temperatura, uso, y exitación. La válvula en cambio SIEMPRE suena distinto (aunque en el día a día no sea comprobable de forma audible) ya que como un ser vivo (cualquiera jajaj) envejece, es sensible al calor, y a la exitación de la onda. Pero cualquier deformación mínima que produzca, siempre, va a sonar "redonda". Es por esto que hasta los sistemas de amplificación transistorizados fabricados para emular el comportamiento de las válvulas nunca van a reproducir las reacciones con exactitud porque no se encuentran "vivos" y se remiten a reproducir ordenes precisas.
Sr. Rock
martes, 18 de mayo de 2010
Multi review
Bienvenidos a este espacio, gracias por estar acá... pero sobre todo, gracias por no estar haciendo cagadas en otra parte!!!
Porque estuve pensando como hacer un saludo "de estilo" y me puse a pensar "¿qué es lo más beneficioso para alguien que lee estas líneas? ¿cómo incentivo al rocker promedio a que lea esto?" y automaticamente me dí cuenta que el que se encuentra leyendo esto, definitivamente no puede estar haciendo una cagada. No existen abogados que le hagan firmar escrituras a abuelitas para despojarlas de sus bienes mientras leen este blog, no hay gerentes de papeleras leyendo este blog, no hay funcionarios pasando por 100 lo que vale 10, los pibes que te ensucian el parabrisas en las esquinas no pueden ejercer libremente mientras leen esto, etc. Pero esta media verdad, también me llevó a otra media verdad... "El que lee esto, o viene de hacer una cagada, o va a hacer una cagada..., o se muere instantaneamente". Exánime después de este proceso intelectual intensísimo, descubrí que de las únicas dos personas que leen el blog (que dicho sea de paso no ejercen ni como funcionarios ni como gerentes de papeleras ni como extorsivos de la higiene automotriz) una casi nunca hace cagadas y la otra casi nunca las asume. Y esto sin contarme a mí que soy la excepción a la regla puesto que soy el único que hace en este blog una gran cagada, y al que no le guste que sepa que no tiene un problema conmigo, sino con la propiedad intelectual toda. Y finalmente prometo que no voy a explicar más el porque de "Gracias por no estar haciendo cagadas en otra parte"
Hoy tenemos:
Sábado 22.30
1.-"El teatro" (43 e/ 7 y 8 La Plata)
2.-"Chinos Rock"
3.-"Hijos del oeste" (ex jóvenes pordioseros)
Así que basta de preámbulos
1.-"El teatro"
El teatro es un recinto con forma de teatro pero con tamaño de café-concert, un escenario amplio, mesitas y sillas en un primer nivel con un hueco para que la gente salte y se pegue haciendo las pesadillas de Spinetta, al rededor de este primer ambiente, en forma de herradura un segundo nivel unicamente con mesitas y luces bajas donde los familiares/amigos de los músicos (quienes como es sabido no gozan en absoluto de la obra artística y están ahí solo para que si llegan a ser famosos les cancelen un crédito de un corsa modelo 2003 que los tiene hasta el cuello) puedan permanecer casi completamente impermeabilizados del ambiente que se intenta generar. Obviamente en este sector me ubique yo, debido a mi condición, de mujer, de presidenta, y de analista. Detrás de estos niveles un pasillo por el cual se accede desde el hall con una barrita muy linda donde los que tenemos plata podemos comprar cerveza y los que no pueden esconderse para despegar el chupín de sus partes, o por que no emprolijar esos pañuelos de Osama que suelen llevar al cuello. Por encima de todo esto, en un segundo piso otra herradura del mismo tamaño de la de abajo en forma de balcón, la consola de sonido y luces.
Puntuación: 4/5 Sydney´s Opera Houses
2.-"Chinos Rock"
A pesar de que el main event era "hijos del oeste" lo que me llevo a este lugar fué conocer a esta jóven banda (chinos rock) en pleno ascenso de popularidad pero sin llegar a ser una banda a la cual uno se sume y digan "Este boludo viene ahora pero yo los sigo desde... bla". Lamentablemente para el informe solo pude escuchar 4 temas propios de la banda y no sé si habran tocado muchos más porque cuando entré ya estaban rockeando, y afortunadamente para mí y el resto de los espectadores... son excelentes. Una mezcla de lo más puro de viejas locas y los guasones, se los recomiendo a los que les guste esa onda, no se van a arrepentir.
Puntuación: 7/8 Mao Tse Tungs
3.-"Hijos del oeste"
Escribí los dos primeros puntos sumamente ansioso por llegar a esta parte, debe ser porque todo aquello que me atormenta me conmueve mucho más que lo que me gusta, hijos del oeste... clásica formación rocker compuesta por batería, bajo, guitarra, y rollinga fuma vidrio.
Musicalmente voy a decir solamente que el violero era muy talentoso, nada más que eso.
De lo que si tengo ganas de hablar es de la diferencia entre pertenecer a un estilo, ser parte de un movimiento, y ser una emulación BARATA de algo que ya de por si no era nada original. Hasta el público era una copia sin sal del público de bandas que se dedican a ser la anestesia de una juventud sin porvenir. Yo le quiero recomendar a los que se esten por hacer seguidores de esta banda, que hay otras cosas, que hay otra salida, exíste el paco por ejemplo. Letras que incendiaban la mente de los intelectuales contemporáneos con miles de interrogantes y abrían caminos hacia los destinos inmediatos de la sociedad global con temáticas tan diversas como "dejar una nena", o "una nena me dejo", o "salió, no consiguió trabajo, y... volvió a robar" conmovían a grandes y chicos, a hijos de farmaceuticos, abogados, comerciantes y demas acaudalados, que disfrazados de marginales, se trasladaban mentalmente a la realidad de un pibe que evidentemente no podría pagar la entrada que sus padres si pudieron.
Entre canción y canción podíamos escuchar la poética del "adelantado" Don Cristian Toti Iglesias siempre incisiva y asomando sus raíces en una profunda meditación al expresar "Gracias a ustedes... porque ya los vi antes" "Gracias al oeste" "Somos de Lugano" (No se olviden que Lugano RE garpa, Lugano es a los marginales lo que la meca a los terroristas, incluso es la casa del rey de la lana de vidrio fumada en birome Cristian Alvarez). El peor momento de todo el recital fué una parte donde (no sé como) realmente se le entendía al cantante lo que decía, mi subconsciente ya se encargo de borrar eso de mi recuerdo, pero fué el Auschwitz del rock and roll.
Puntuación: 1/12 Toluenos.
Me despido y aprovecho para pedirle a todo el mundo que haya leído hasta acá que confíen en el poder de la mente y le dedique al menos un pensamiento positivo al señor Gustavo Cerati (según Magdalena "tempranísimo" Ruiz Guiñazú "Gustavo CHERATI") para que se recupere y pueda seguir sensibilizandonos a traves de su guitarra pero que cante otras cosas y se peine como hetero.
En la próxima entrega vamos a tocar temas candentes como:
1.-"¿Qué es rock y que no es rock?"
2.-"La actitud del rocker" (si tienen dudas sobre algún tema en particular dejen su comentario y el equipo de analistas de Celibateur lo va a tener en consideración)
3.-"Todo sobre el trágico deceso de Gustavo Cerati"
Sr. Rock
Porque estuve pensando como hacer un saludo "de estilo" y me puse a pensar "¿qué es lo más beneficioso para alguien que lee estas líneas? ¿cómo incentivo al rocker promedio a que lea esto?" y automaticamente me dí cuenta que el que se encuentra leyendo esto, definitivamente no puede estar haciendo una cagada. No existen abogados que le hagan firmar escrituras a abuelitas para despojarlas de sus bienes mientras leen este blog, no hay gerentes de papeleras leyendo este blog, no hay funcionarios pasando por 100 lo que vale 10, los pibes que te ensucian el parabrisas en las esquinas no pueden ejercer libremente mientras leen esto, etc. Pero esta media verdad, también me llevó a otra media verdad... "El que lee esto, o viene de hacer una cagada, o va a hacer una cagada..., o se muere instantaneamente". Exánime después de este proceso intelectual intensísimo, descubrí que de las únicas dos personas que leen el blog (que dicho sea de paso no ejercen ni como funcionarios ni como gerentes de papeleras ni como extorsivos de la higiene automotriz) una casi nunca hace cagadas y la otra casi nunca las asume. Y esto sin contarme a mí que soy la excepción a la regla puesto que soy el único que hace en este blog una gran cagada, y al que no le guste que sepa que no tiene un problema conmigo, sino con la propiedad intelectual toda. Y finalmente prometo que no voy a explicar más el porque de "Gracias por no estar haciendo cagadas en otra parte"
Hoy tenemos:
Sábado 22.30
1.-"El teatro" (43 e/ 7 y 8 La Plata)
2.-"Chinos Rock"
3.-"Hijos del oeste" (ex jóvenes pordioseros)
Así que basta de preámbulos
1.-"El teatro"
El teatro es un recinto con forma de teatro pero con tamaño de café-concert, un escenario amplio, mesitas y sillas en un primer nivel con un hueco para que la gente salte y se pegue haciendo las pesadillas de Spinetta, al rededor de este primer ambiente, en forma de herradura un segundo nivel unicamente con mesitas y luces bajas donde los familiares/amigos de los músicos (quienes como es sabido no gozan en absoluto de la obra artística y están ahí solo para que si llegan a ser famosos les cancelen un crédito de un corsa modelo 2003 que los tiene hasta el cuello) puedan permanecer casi completamente impermeabilizados del ambiente que se intenta generar. Obviamente en este sector me ubique yo, debido a mi condición, de mujer, de presidenta, y de analista. Detrás de estos niveles un pasillo por el cual se accede desde el hall con una barrita muy linda donde los que tenemos plata podemos comprar cerveza y los que no pueden esconderse para despegar el chupín de sus partes, o por que no emprolijar esos pañuelos de Osama que suelen llevar al cuello. Por encima de todo esto, en un segundo piso otra herradura del mismo tamaño de la de abajo en forma de balcón, la consola de sonido y luces.
Puntuación: 4/5 Sydney´s Opera Houses
2.-"Chinos Rock"
A pesar de que el main event era "hijos del oeste" lo que me llevo a este lugar fué conocer a esta jóven banda (chinos rock) en pleno ascenso de popularidad pero sin llegar a ser una banda a la cual uno se sume y digan "Este boludo viene ahora pero yo los sigo desde... bla". Lamentablemente para el informe solo pude escuchar 4 temas propios de la banda y no sé si habran tocado muchos más porque cuando entré ya estaban rockeando, y afortunadamente para mí y el resto de los espectadores... son excelentes. Una mezcla de lo más puro de viejas locas y los guasones, se los recomiendo a los que les guste esa onda, no se van a arrepentir.
Puntuación: 7/8 Mao Tse Tungs
3.-"Hijos del oeste"
Escribí los dos primeros puntos sumamente ansioso por llegar a esta parte, debe ser porque todo aquello que me atormenta me conmueve mucho más que lo que me gusta, hijos del oeste... clásica formación rocker compuesta por batería, bajo, guitarra, y rollinga fuma vidrio.
Musicalmente voy a decir solamente que el violero era muy talentoso, nada más que eso.
De lo que si tengo ganas de hablar es de la diferencia entre pertenecer a un estilo, ser parte de un movimiento, y ser una emulación BARATA de algo que ya de por si no era nada original. Hasta el público era una copia sin sal del público de bandas que se dedican a ser la anestesia de una juventud sin porvenir. Yo le quiero recomendar a los que se esten por hacer seguidores de esta banda, que hay otras cosas, que hay otra salida, exíste el paco por ejemplo. Letras que incendiaban la mente de los intelectuales contemporáneos con miles de interrogantes y abrían caminos hacia los destinos inmediatos de la sociedad global con temáticas tan diversas como "dejar una nena", o "una nena me dejo", o "salió, no consiguió trabajo, y... volvió a robar" conmovían a grandes y chicos, a hijos de farmaceuticos, abogados, comerciantes y demas acaudalados, que disfrazados de marginales, se trasladaban mentalmente a la realidad de un pibe que evidentemente no podría pagar la entrada que sus padres si pudieron.
Entre canción y canción podíamos escuchar la poética del "adelantado" Don Cristian Toti Iglesias siempre incisiva y asomando sus raíces en una profunda meditación al expresar "Gracias a ustedes... porque ya los vi antes" "Gracias al oeste" "Somos de Lugano" (No se olviden que Lugano RE garpa, Lugano es a los marginales lo que la meca a los terroristas, incluso es la casa del rey de la lana de vidrio fumada en birome Cristian Alvarez). El peor momento de todo el recital fué una parte donde (no sé como) realmente se le entendía al cantante lo que decía, mi subconsciente ya se encargo de borrar eso de mi recuerdo, pero fué el Auschwitz del rock and roll.
Puntuación: 1/12 Toluenos.
Me despido y aprovecho para pedirle a todo el mundo que haya leído hasta acá que confíen en el poder de la mente y le dedique al menos un pensamiento positivo al señor Gustavo Cerati (según Magdalena "tempranísimo" Ruiz Guiñazú "Gustavo CHERATI") para que se recupere y pueda seguir sensibilizandonos a traves de su guitarra pero que cante otras cosas y se peine como hetero.
En la próxima entrega vamos a tocar temas candentes como:
1.-"¿Qué es rock y que no es rock?"
2.-"La actitud del rocker" (si tienen dudas sobre algún tema en particular dejen su comentario y el equipo de analistas de Celibateur lo va a tener en consideración)
3.-"Todo sobre el trágico deceso de Gustavo Cerati"
Sr. Rock
viernes, 7 de mayo de 2010
Primera review
Jueves 22.00
Tributo a Jimmy Hendrix
"Cry Baby"
Bueno paso a detallar lo vivido este jueves cuando decido ir a ver a estos 3 desconocidos que metieron un avisito grátis en el diario para promocionar su toque.
La formación clásica Hendrixiana guitarra bajo y batería estaba comandada por 3 chetitos onda jugador de rugby de unos 18-21 años cuya primera imagen es una falta total de respeto al público empezando a tocar 2 horas después de la hora señalada, la verdad no me explico si es una estrategia de mercadeo (completamente ineficiente ya que tenían solo 3 espectadores, literalmente) sugerida por algún pelotudo del ambiente o si la putita de turno (aka "groupie") que se acercó al diario a poner el anuncio quiso extender su creatividad más allá de combinar distintos colores de purpurina en sus mejillas y le brotó esta genialidad. También llegué a pensar que los músicos "se colgaron" y se les hizo tarde, pero la gente que es tan aplicada a la hora de modelar su cabello y elegir su mejor pulover a rombos no deja zonas grises cuando de horarios se trata.-
Rapidamente y súper lookeados acomodaron sus equipos, la clásica strato blanca y maple derecho a un VTronix de 50w, un bajo enchufado un laney de 12´´ que sonaba bien y un set de percusión bastante discreto. Después de un breve warming up empezaron a sonar juntos zapando un poco para terminar contandole al público que todavía no tienen un nombre decidido pero les gustaría llamarse "Cry Baby" (obviamente haciendo alusión al famoso pedal de wha wha usado por el moreno lisérgico), cosas de la adolescencia, es difícil tomar decisiones, ya encontraran un nombre definitivo dentro de unos años.-
El violero arrancó con algunos acordes muuuuy pero muuuuy poco jugados, sin los clásicos yeites rítmicos del semidios guitarristico, la palabra para describirlo sería "tibio". De a poco fué entrando en algunos solos muy bien, completamente prolijo, y ya a la media hora estaba desenfrenado recorriendo todo el mástil, tirando armónicos y acoplando al mejor estilo Hendrix a las trompadas con su strato. El sonido bastante bien logrado por partes, la actitud del loco discreta, muy metido en lo suyo, digamos que el más "serio" de los 3. Para destacar la precisión en los bends (en todos los solos en general) y la continuidad que metía en estos temas donde quizás el exceso de libertad puede dejar expuestos a más de uno. Un grande el pendejo. Casi me olvido! nunca ví a alguien que toque tan bien la guitarra y pise TAN MAL el footswitch!!! impresionante!!! un loco que mete un solo nota por nota excelente pisa el cambio de canal 1 segundo y medio antes?!?!?!? nunca voy a saber que le pasaba al pibito, por ahí se pasó de dr lemmon en un tercer tiempo y quedó medio pelotudo para siempre, lo bueno es que no perdió sus habilidades guitarristicas. Hail.-
El bajista... no puedo decir nada de él... tocó a tiempo temas de JHendrix... le ponemos un 10? le ponemos un 6? no sé, es lo mismo. El único que llego "no tan tarde" con su bajo y su equipo.-
El baterista/cantante: sin lugar a dudas el más interesante de los 3... con un set de percusión más que discreto metió rítmo y veneno a todos los temas, descontando que también era la voz principal (y generalmente la única). Una actitud de la puta madre transmitiendo feeling en cada alarido desde atras de los parches. Ahora, a liquidarlo...
Flaco no se te pueden escapar los palillos dos veces por tema! incluso se te salió volando un plato, gastate $60 en unos mitones adherentes y una mariposa para los platillos y se soluciona todo.
En una el rugbier tira "Che loco que calor" (hacía 4 grados) y pela cuero... un pescado impresionante, por ahí vió en un dvd de Maná o Shakira algo así y se re entusiasmo.
Y ahora el punto más bajo (el único reelevante a decir verdad)... tocas bien, cantas muy bien, tenes 2 flacos que tocan bien, tenes tu banda tributo a jimi... BAJO NINGUN PUNTO DE VISTA PODES CANTAR POR FONETICA. No señor, no te digo que te anotes en un instituto de inglés pero al menos pegar 1 palabra de 3 no estaría nada mal, por ejemplo al principio te re costaba pero con el correr de los años seguro que aprendiste a decir "scrum" "kevingston" "wilkenny" etc., si pudiste con esas con el tiempo te va a salir "Hey Joe... where you goin´ with that gun in your hand?" en vez de "hey joy ue du gannnnnn tsjannnn!!!". Te tengo fé.-
Otro de los puntos que cabe destacar de la noche fué la madre de uno de estos teens que estaba disfrutando la música y su cerveza negra en una mesa del recinto, lamentablemente me encontraba sumergido en mi labor analítica porque la milf tiraba una miranda atras de otra y si no fuese sumamente profesional me hubiera acercado a preguntarle si se quería levantar a alguien o esas caras que hacía se debían a una mariposa vibradora en nivel 5 adjuntada a su Victoria´s Secret.
Como puntuación final de la banda que se nota que es jóven le voy a dar un total de 3,5 "purple hazes" en una escala del 1 al 5. Tres de ellos por como tocan, uno más por animarse a hacer un tributo a Jimi, medio más por la milf de la cerveza negra y les resto uno por el horario.-
Calificación final: 3 y 1/2 Purple Hazes
Señor Rock
Tributo a Jimmy Hendrix
"Cry Baby"
Bueno paso a detallar lo vivido este jueves cuando decido ir a ver a estos 3 desconocidos que metieron un avisito grátis en el diario para promocionar su toque.
La formación clásica Hendrixiana guitarra bajo y batería estaba comandada por 3 chetitos onda jugador de rugby de unos 18-21 años cuya primera imagen es una falta total de respeto al público empezando a tocar 2 horas después de la hora señalada, la verdad no me explico si es una estrategia de mercadeo (completamente ineficiente ya que tenían solo 3 espectadores, literalmente) sugerida por algún pelotudo del ambiente o si la putita de turno (aka "groupie") que se acercó al diario a poner el anuncio quiso extender su creatividad más allá de combinar distintos colores de purpurina en sus mejillas y le brotó esta genialidad. También llegué a pensar que los músicos "se colgaron" y se les hizo tarde, pero la gente que es tan aplicada a la hora de modelar su cabello y elegir su mejor pulover a rombos no deja zonas grises cuando de horarios se trata.-
Rapidamente y súper lookeados acomodaron sus equipos, la clásica strato blanca y maple derecho a un VTronix de 50w, un bajo enchufado un laney de 12´´ que sonaba bien y un set de percusión bastante discreto. Después de un breve warming up empezaron a sonar juntos zapando un poco para terminar contandole al público que todavía no tienen un nombre decidido pero les gustaría llamarse "Cry Baby" (obviamente haciendo alusión al famoso pedal de wha wha usado por el moreno lisérgico), cosas de la adolescencia, es difícil tomar decisiones, ya encontraran un nombre definitivo dentro de unos años.-
El violero arrancó con algunos acordes muuuuy pero muuuuy poco jugados, sin los clásicos yeites rítmicos del semidios guitarristico, la palabra para describirlo sería "tibio". De a poco fué entrando en algunos solos muy bien, completamente prolijo, y ya a la media hora estaba desenfrenado recorriendo todo el mástil, tirando armónicos y acoplando al mejor estilo Hendrix a las trompadas con su strato. El sonido bastante bien logrado por partes, la actitud del loco discreta, muy metido en lo suyo, digamos que el más "serio" de los 3. Para destacar la precisión en los bends (en todos los solos en general) y la continuidad que metía en estos temas donde quizás el exceso de libertad puede dejar expuestos a más de uno. Un grande el pendejo. Casi me olvido! nunca ví a alguien que toque tan bien la guitarra y pise TAN MAL el footswitch!!! impresionante!!! un loco que mete un solo nota por nota excelente pisa el cambio de canal 1 segundo y medio antes?!?!?!? nunca voy a saber que le pasaba al pibito, por ahí se pasó de dr lemmon en un tercer tiempo y quedó medio pelotudo para siempre, lo bueno es que no perdió sus habilidades guitarristicas. Hail.-
El bajista... no puedo decir nada de él... tocó a tiempo temas de JHendrix... le ponemos un 10? le ponemos un 6? no sé, es lo mismo. El único que llego "no tan tarde" con su bajo y su equipo.-
El baterista/cantante: sin lugar a dudas el más interesante de los 3... con un set de percusión más que discreto metió rítmo y veneno a todos los temas, descontando que también era la voz principal (y generalmente la única). Una actitud de la puta madre transmitiendo feeling en cada alarido desde atras de los parches. Ahora, a liquidarlo...
Flaco no se te pueden escapar los palillos dos veces por tema! incluso se te salió volando un plato, gastate $60 en unos mitones adherentes y una mariposa para los platillos y se soluciona todo.
En una el rugbier tira "Che loco que calor" (hacía 4 grados) y pela cuero... un pescado impresionante, por ahí vió en un dvd de Maná o Shakira algo así y se re entusiasmo.
Y ahora el punto más bajo (el único reelevante a decir verdad)... tocas bien, cantas muy bien, tenes 2 flacos que tocan bien, tenes tu banda tributo a jimi... BAJO NINGUN PUNTO DE VISTA PODES CANTAR POR FONETICA. No señor, no te digo que te anotes en un instituto de inglés pero al menos pegar 1 palabra de 3 no estaría nada mal, por ejemplo al principio te re costaba pero con el correr de los años seguro que aprendiste a decir "scrum" "kevingston" "wilkenny" etc., si pudiste con esas con el tiempo te va a salir "Hey Joe... where you goin´ with that gun in your hand?" en vez de "hey joy ue du gannnnnn tsjannnn!!!". Te tengo fé.-
Otro de los puntos que cabe destacar de la noche fué la madre de uno de estos teens que estaba disfrutando la música y su cerveza negra en una mesa del recinto, lamentablemente me encontraba sumergido en mi labor analítica porque la milf tiraba una miranda atras de otra y si no fuese sumamente profesional me hubiera acercado a preguntarle si se quería levantar a alguien o esas caras que hacía se debían a una mariposa vibradora en nivel 5 adjuntada a su Victoria´s Secret.
Como puntuación final de la banda que se nota que es jóven le voy a dar un total de 3,5 "purple hazes" en una escala del 1 al 5. Tres de ellos por como tocan, uno más por animarse a hacer un tributo a Jimi, medio más por la milf de la cerveza negra y les resto uno por el horario.-
Calificación final: 3 y 1/2 Purple Hazes
Señor Rock
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